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【資料圖】

看了《宇宙探索編輯部》，很出乎意料的一部電影。最初看到宣發(fā)是科幻喜劇，當(dāng)時(shí)提不起興趣，以為是《瘋狂外星人》那種?？赐旰笥X得，電影雜糅了很多類型，挑出最能讓人接受的科幻和喜劇類型作為宣傳點(diǎn)倒也無(wú)可厚非。在我看來(lái)，科幻，喜劇元素當(dāng)然是有，但它還是文藝片，荒誕片甚至是公路片，從拍攝手法上看又是偽紀(jì)錄片。這部電影像個(gè)寶藏，如果你的頻道能和導(dǎo)演編劇對(duì)上，你會(huì)看的很爽；反之就會(huì)覺得有些無(wú)聊無(wú)趣不知所云。所以我看到的評(píng)價(jià)是兩極分化的?，F(xiàn)在這部電影已經(jīng)上線了，估計(jì)網(wǎng)上的評(píng)價(jià)會(huì)好一些，畢竟看不下去的人可能很早就退出了，不會(huì)看完。下面講講我的觀影體驗(yàn)，電影中那些戳我的點(diǎn)（以下內(nèi)容輕微劇透，以及主觀見解，沒看過(guò)電影的同學(xué)請(qǐng)先觀影以免被我?guī)?/p>

科幻：科幻其實(shí)還是個(gè)小眾的文藝門類，雖然最近有《三體》電視劇，《流浪地球2》電影的成功，但科幻的門檻決定了它無(wú)法成為主流文藝類型。說(shuō)回電影《宇宙探索編輯部》，探索宇宙當(dāng)然是科幻，尋找外星人當(dāng)然是科幻。還有電影中跟其他科幻作品的聯(lián)動(dòng)，老唐說(shuō)外星人科技高所以一定有更高的道德，葉文潔點(diǎn)了個(gè)贊；郭凡導(dǎo)演出鏡薅走宇航服去拍《流浪的球》；老唐的終極之問(wèn)，給人以《朝聞道》之感。這些小小的聯(lián)動(dòng)能很自然的成為電影的一部分，又讓科幻愛好者的觀影充滿了樂(lè)趣。

荒誕與喜?。夯恼Q感本身就能帶來(lái)喜劇效應(yīng)，但荒誕要有度，不能荒到讓人反胃。怎么樣有度的荒誕呢？那就是要符合敘事邏輯和人物設(shè)定，讓觀眾覺得故事發(fā)展到這一步，這個(gè)人做這件事是合理的，哪怕這件事很荒謬但在電影中可以成立是會(huì)發(fā)生。這很考驗(yàn)編劇的能力。電影中的荒誕感很大程度上來(lái)自錯(cuò)搭，各種元素的錯(cuò)搭，開頭出現(xiàn)在大院中的宇航服，拿碰碰車當(dāng)交通工具的大胡子，宇宙功德箱，扣在頭上的鍋，孫一通所有詩(shī)意象構(gòu)造，以及全片貫穿始終的最大的錯(cuò)搭，就是頭發(fā)參差胡子拉碴衣服臟破的老唐和他那尋找外星人的理想。荒誕感還來(lái)自人的行為；堅(jiān)持找外星人的落泊中年人；沒有節(jié)制的酒鬼；對(duì)奇談怪論充滿好奇心的單純小姑娘；頭上扣著鍋，自稱接觸過(guò)外星人的小伙兒；唯一的“正常人”，吐槽擔(dān)當(dāng)彩蓉姐，一隊(duì)奇怪的組合，沿著奇怪的線索做了一堆奇怪的事。雖然電影怪誕卻不突兀，在劇情中這些人干出這些事完全合情合理。錯(cuò)搭的元素，怪誕的人物和情節(jié)展開，無(wú)不充滿了笑點(diǎn)，但如果錯(cuò)搭和荒誕是為搞笑而生的屬實(shí)低級(jí)了些。在這部電影中搞笑只是錯(cuò)搭和荒誕情節(jié)的附屬品，更重要的是隱藏在它們背后的意象。

文藝：有的觀眾直接稱這部電影是文藝片，確實(shí)它有很多文藝的元素。給我深刻印象的是電影的配樂(lè)。開頭老唐穿宇航服掛在吊車上，背景音樂(lè)是門德爾松的《插上歌聲的翅膀》，以及貝多芬的《歡樂(lè)頌》；走馬燈時(shí)配的是肖斯塔科維奇的《第二圓舞曲》；眾人來(lái)到鳥燒窩村（很魔幻的名字）時(shí)，配巴赫的音樂(lè)（這也是一種錯(cuò)配）；還有進(jìn)入森林時(shí)的《十面埋伏》，以及其他我叫不上名字的配樂(lè)?？傊畬?dǎo)演選的配樂(lè)都是很有來(lái)頭又有講究的，能跟情節(jié)配上或反襯上。另一個(gè)文藝元素是電影中表達(dá)的哲學(xué)探討。在最終章，老唐和孫一通的對(duì)話，他想讓孫一通問(wèn)問(wèn)外星人：人類來(lái)到這個(gè)宇宙有什么意義？這簡(jiǎn)直就是哲學(xué)家的終極之問(wèn)！這也是每個(gè)哲學(xué)家想要探索和回答的問(wèn)題！也是在最終章，老唐和孫一通進(jìn)入了一個(gè)山洞，在洞里生起火，也見到了洞里的壁畫，后來(lái)又離開了山洞。這里我想到的是柏拉圖的洞穴隱喻。被困在洞穴中的人只見過(guò)光影，沒有見過(guò)太陽(yáng)，只有離開洞穴的人才知道世界真正的模樣。我覺得編劇的這個(gè)情節(jié)安排是在致敬或者說(shuō)借用了洞穴隱喻的，在電影里老唐離開洞穴后確實(shí)重獲新生。結(jié)尾處，老唐為女兒寫詩(shī)，最終只有泣不成聲，仿佛印證著維特根斯坦所言“對(duì)于不可言說(shuō)的，我們必須保持沉默”。語(yǔ)言自有其限制，對(duì)世間最真實(shí)最真切的存在，無(wú)論是有形之物還是無(wú)形的情感，語(yǔ)言無(wú)法確切的描述，所以老唐給女兒的詩(shī)是最為真摯的情感。還有老唐在溪灘上騎驢沖鋒的鏡頭，無(wú)疑讓人聯(lián)想到最著名的理想主義戰(zhàn)士唐吉訶德（恰巧他們都姓唐）。以上這些只是電影中的一小部分我看出來(lái)的文藝元素，鑒于我只是個(gè)普通觀眾，電影中肯定還有很多我看不懂的安排、致敬和隱喻。除了這些元素外，還有電影的主題（我認(rèn)為的）“一個(gè)堅(jiān)定又迷茫的理想主義者的死與新生”也充滿了文藝的氣息。

我還看到了一些電影的有趣討論。比如有人說(shuō)整個(gè)劇情化用了《西游記》的故事，人物配置正好有唐有孫，彩蓉姐代表的是一路嚷嚷散伙的八戎，找外星人就是西天取經(jīng)。這個(gè)觀點(diǎn)很有趣，跟電影情節(jié)也很契合，我想編劇肯定也考慮到了這點(diǎn)。還有人認(rèn)為最終章里老唐獨(dú)自一人上山，其后所見皆是他吃了毒蘑菇后的幻覺，這個(gè)見仁見智吧。我覺得電影中的一切都是真實(shí)發(fā)生的，因?yàn)榕臄z用了紀(jì)錄片的手法，它的意義就在于體現(xiàn)情節(jié)的真實(shí)（雖然是魔幻的真實(shí)）。

寫了不少了，綜上來(lái)說(shuō)，這是一部很有個(gè)性的電影，導(dǎo)演和編劇在電影中填充了非常多的元素，如果你知道其中一些，你的觀影體驗(yàn)會(huì)很有趣，也會(huì)覺得這是部好電影；另一方面，導(dǎo)演和編劇也是克制的，觀眾就算沒有認(rèn)出這些元素，只隨著劇情的展開往下看（只要能熬過(guò)中間一段較長(zhǎng)的平淡期），等到電影結(jié)束，也會(huì)收獲一個(gè)完整的故事。最后，再感謝演員們的演出，特別是主演楊皓宇老師，值得一個(gè)影帝的獎(jiǎng)項(xiàng)！